DOMUS

中國

Q:你被称为是设计界的鬼才，许多作品有如神来之笔，这些是否在你的学生时代就有迹可循？
A:我不算是一个常规意义上的好学生吧。穿着怪异，行为乖张，逃学、谈恋爱是常有的事，虽然学的是环境艺术的专业，但是至少有两年时间在自修纯艺术。又有大约一年的时间疯狂的阅读各个世界级建筑大师的传记作品，包括中国的一些独立思想建筑师。还有一些文学作品、文艺评论、独立电影等等。大学的离经叛道，现在回想起来，算是奠定了我后续设计创作的一些基本思维。敢于不同，敢于在作品中表达一些独立的思想，一定是一个设计师必须具备的东西。

Q:你关于好的设计作品的定义是什么？
A:好的作品有两种，一种是当下的效应，它可以在当下即满足用户的一些现实性需求，包括功能的实用性，和感官的愉悦体验；另一种比较特殊，具备一定的延时性。他发挥的作用是潜移默化的、水滴石穿的，当下你可能没有感觉到它的意义，比如一些装置作品，一些形而上的、抽象的装饰、乃至气味和音乐（我认为气味和音乐也是空间打造的一部分），你甚至觉得它们是古怪的、不可理解的，但是在某个不经意的瞬间，你可能就领悟了其中的意境，甚至帮助在人生的一些重大选择中给了你莫大的灵感和启迪。
比如佛家有云：真空生妙有，说的是“空”中才能生“有”，给出停顿、空间、从中则能酝酿出妙不可言的东西来。这个思维运用到设计创作中，我们大量的留白，那种“空”出来的宁静反而给予你一种内心的“满”。在这样的空间中，你就有机会去领悟这样的命题。当然，这是哲学层面的东西，不是用眼睛去看手去摸的，要用心去体悟，而且也有机缘的问题。我个人比较倾向同时致力于这两种效应的创造。

Q:你如何把握每一个空间给人所带来的那种舒服的意境和氛围？
A:有一个很突出的感受。欧洲的文明历史没有断层，被完整的保留下来了，而我们的似乎在经历一个巨大的冲击。像设计这个行业本身就是一个舶来品。国内目前的设计大潮还是看西方。中国本身是一个历史文化渊源的国家，但是经历了一些政治原因之后，现在我们的文化传统就断层了。现在的状况像是一个树，根还在，枝干没有保存好。然后从外面嫁接了一根枝干来，给他施化肥，希望它快点开花结果。能不能结？当然也能结？但是已经不是原来的东西了，它成了一个杂交，没有了原汁原味。更堪忧的是，化肥施的多，虽然可以加快成熟，但是却是在透支土地的肥力，后续的动力在哪里？这不仅是我们设计行业，更是我们的文明要思索的问题。我还是主张要从我们自己的历史文化中去深挖，得到属于我们自己的东西。这是对后代子孙一个负责任的做法。尤其是我们这个与生活和艺术息息相关的行业，对人的影响是长远和潜移默化的。
设计师：季裕棠

A:我会一辈子做设计，但我更喜欢一个多重身份的自己，除了做设计师之外，未来我将尝试做电影导演、策展人、艺术评论家（我是一个喜欢批评挑刺的人），还有流浪歌手^_^